Contexte et origine de la réflexion
Ce mémoire est né d’une expérience personnelle lors d’un stage dans la vente de productions de céramistes français. Les échanges avec ces artisans, leurs parcours et leurs difficultés m’ont particulièrement marquée. J’ai constaté un décalage fréquent entre la richesse sensible de leurs productions et les moyens limités dont ils disposent pour les exposer avec les designers.
Ce constat a fait émerger une réflexion plus large sur la manière dont les artisans et designers exposent leurs créations. Ce travail théorique a ensuite servi de socle au projet de fin d’études Le Stand.
Ce mémoire est né d’une expérience personnelle lors d’un stage dans la vente de productions de céramistes français. Les échanges avec ces artisans, leurs parcours et leurs difficultés m’ont particulièrement marquée. J’ai constaté un décalage fréquent entre la richesse sensible de leurs productions et les moyens limités dont ils disposent pour les exposer avec les designers.
Ce constat a fait émerger une réflexion plus large sur la manière dont les artisans et designers exposent leurs créations. Ce travail théorique a ensuite servi de socle au projet de fin d’études Le Stand.
Intention et objectifs
L’objectif du mémoire était de développer une réflexion critique sur les dispositifs d’exposition, en comparant les approches des artisans et des designers. Là où les designers intègrent souvent très tôt la question de la scénographie et du dialogue entre support et objet, les artisans se retrouvent fréquemment contraints par des limites budgétaires, utilisant des tables standardisées peu en accord avec l’identité de leurs productions.
Ce mémoire visait ainsi à questionner le rôle du support comme médiateur, capable de créer du sens sans écraser l’objet exposé.
L’objectif du mémoire était de développer une réflexion critique sur les dispositifs d’exposition, en comparant les approches des artisans et des designers. Là où les designers intègrent souvent très tôt la question de la scénographie et du dialogue entre support et objet, les artisans se retrouvent fréquemment contraints par des limites budgétaires, utilisant des tables standardisées peu en accord avec l’identité de leurs productions.
Ce mémoire visait ainsi à questionner le rôle du support comme médiateur, capable de créer du sens sans écraser l’objet exposé.
Processus créatif et support du mémoire
La démarche s’est construite autour de trois axes : le support, la mise en page et la réflexion écrite.
J’ai conçu un support de mémoire en céramique, en lien direct avec le métier de céramiste. Ce support, réalisé sur mesure selon les dimensions des livrets, intègre une poignée de transport, faisant écho aux sacs utilisés sur les marchés de créateurs. Le mémoire devient ainsi un objet manipulable, transportable, ancré dans l’usage.
La démarche s’est construite autour de trois axes : le support, la mise en page et la réflexion écrite.
J’ai conçu un support de mémoire en céramique, en lien direct avec le métier de céramiste. Ce support, réalisé sur mesure selon les dimensions des livrets, intègre une poignée de transport, faisant écho aux sacs utilisés sur les marchés de créateurs. Le mémoire devient ainsi un objet manipulable, transportable, ancré dans l’usage.